映画『怒り』（2016）あらすじ・感想｜吉田修一原作を李相日監督が映像化した衝撃作

映画『怒り』レビュー

あらすじ（ネタバレ注意）

最初に映し出されるのは、東京・八王子の静かな住宅地で起きた夫婦殺害。密室に近い蒸し風呂のような部屋、壁には被害者の血で記された一文字――「怒」。捜査に当たるのは南條（ピエール瀧）と北見（三浦貴大）。やがて犯人は整形で顔を変え逃亡した可能性が高いとされ、未解決のまま一年が過ぎる。ここから物語は“千葉”“東京”“沖縄”の三つの線に分かれ、**「あの人は犯人かもしれない」**という予感がそれぞれの生活を軋ませていく。

千葉編：父の疑念と、娘の「信じたい」

千葉の漁港で働く槙洋平（渡辺謙）は、行方知れずだった娘・愛子（宮崎あおい）を東京から連れ戻したばかり。愛子は東京での“見せられない”時間の傷を抱え帰郷し、そこへ田代哲也（松山ケンイチ）という新顔が漁協に現れる。寡黙で手を抜かない男。互いの孤独が引き合うように、愛子と田代は距離を詰め、同棲を決める。だがある日、テレビの整形後の犯人の似顔情報を見た洋平は戦慄する――田代の“影”が、報道される特徴に重なって見えるのだ。「本当に、あいつは誰なんだ？」　洋平の胸に小さな棘が刺さる。

不安はやがて生活を侵食する。田代が“偽名”を使っていると知れた瞬間、針が振り切れたように疑念は膨張し、愛子は震える手で警察に連絡する。しかし、指紋鑑定の結果、田代は“犯人ではない”と判明。警官の背中が去ったあとに残るのは、愛子の「信じ切れなかった」という自己嫌悪と、洋平の「守るつもりが疑ってしまった」という悔い。しばらく姿を消した田代から電話が鳴り、洋平は絞り出す――「戻ってこい。お前はよくやってる」。愛子は泣き笑いの顔で彼を迎えに行く。信頼とは、過去を帳消しにする魔法ではなく、疑ってしまった後にもう一度差し出す手なのだと、千葉の海風が教える。

東京編：愛と猜疑の距離

広告会社に勤める藤田優馬（妻夫木聡）は、ゲイサウナで出会った大西直人（綾野剛）を家に招き、やがて一緒に暮らし始める。直人は多くを語らないが、家の片隅を整え、末期に近い優馬の母を気づかい、静かに「いる」。二人の呼吸が揃い始めた頃、テレビの八王子事件の続報が流れる。「整形」「手配写真」「頬のホクロ」といった断片が優馬の不安を連鎖させ、心の奥で“直人＝犯人かも”という仮説が膨張する。些細な失せ物や、直人が知らない女性（のちに“薫”と判明）と会っていた光景が、その仮説を補強するように見えてしまう――そして、優馬は問うてしまう。「まさかお前、犯人じゃないよな」。翌朝、直人は消えた。

ほどなくして警察から電話が入る。「大西直人さんをご存じですか」。優馬はパニックのまま**「知らない」**と言い、直人の痕跡を部屋から消す。後日、あのカフェで優馬は女性・**薫（高畑充希）を見つけ、真相を知る。直人は彼女と同じ施設で育った“家族のような存在”で、生まれつき心臓疾患を抱えていた。優馬に疑われたのち、直人は公園で倒れ、そのまま帰らぬ人に。警察からの電話は、その身元確認だった――。街のざわめきの中で、優馬の目から涙が止めどなく溢れる。信じられなかった後悔は、出会いの一つ一つを反芻させる。「一緒の墓に入るか？」**と冗談めかして交わした言葉の温度まで、手に取るように。

沖縄編：沈黙と爆裂

母と移り住んだ女子高生・泉（広瀬すず）は、無人島で田中信吾（森山未來）と出会う。陽射しに焼けた彼は、「ここに俺がいることは内緒」とだけ言い、島影の廃屋に消える。地元の少年辰哉（佐久本宝）は泉に好意を抱き、三人はゆるく交わるが、ある夜、那覇の街で事件が起きる。酔ってはぐれた泉は米兵二人に襲われ、激しくレイプされる。辰哉は見ていながら怖くて動けなかった。泉は**「誰にも言わないで」**とだけ告げ、二人の世界は音のない海に沈む。

その後、辰哉は田中に仕事を世話し、三人の距離を**“日常”の形に戻そうともがく。しかし、田中はときに抑えきれない怒りを露わにし、民宿で暴れるなど不穏な兆しを見せる。ある朝、辰哉が無人島に渡ると、廃屋の壁に「怒」の文字が刻まれ、田中は頬のホクロをハサミで抉ろうとしていた。「あの夜、俺は見てた。知ってる女が“やられてる”のを――」と告げ、辰哉の心をヘドロのように汚す。「嘘だと言ってくれ」。返らない言葉。辰哉の中で何かが爆ぜ**、彼はハサミを田中の腹へ。島風に混じる絶叫。沈黙の共犯は、一閃の“怒り”となって彼の手を動かしてしまう。

余韻：犯人探しよりも手前にあるもの

三つの線は緩やかに接続されながら、それぞれ取り返しのつかない傷を残す。千葉では疑いの後にもう一度手を握ることの重さが、東京では**「信じたい」と「怖い」が同居する人間の弱さが、沖縄では“見ていたのに、何もしなかった”沈黙が。八王子の血文字「怒」は、誰かへの憎悪というより――“自分自身”に刻み付ける、どうにもならない衝動の痕跡**だったのではないか、と観客の胸に残る。

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