『ラストマイル』ネタバレあらすじ・考察・感想｜MIU404＆アンナチュラルが交差する注目作

ＰＲ

2025年9月3日

映画『ラストマイル』レビュー

イントロダクション

映画『ラストマイル』は、TBSドラマ『アンナチュラル』と『MIU404』の世界線に接続するシェアード・ユニバース作品として、監督・塚原あゆ子、脚本・野木亜紀子の“最強タッグ”が仕掛けるノンストップ・サスペンス・エンタテインメントです。

“ラストマイル”とは、物流で「最後の区間」、つまり消費者に商品を届ける最後の過程を意味し、本作ではそこに潜む恐怖と現代社会の脆弱性を描き出します。

作品情報

公開日：2024年8月23日
ジャンル：サスペンス・ミステリー
上映時間：129分
監督：塚原あゆ子
脚本：野木亜紀子
主題歌：米津玄師「がらくた」
配給：東宝（制作プロダクション：TBSスパークル）
その他スタッフ：撮影・関毅、音楽・得田真裕、美術・YANG仁榮、編集・板部浩章ほか

キャスト紹介

満島ひかり：舟渡エレナ（物流センター長）
岡田将生：梨本孔（チームマネージャー）
ディーン・フジオカ：五十嵐道元（統括本部長）
阿部サダヲ：八木竜平（運送会社「羊急便」関東局長）
火野正平：佐野昭（配達員）
宇野祥平：佐野亘（息子、見習い配達員）
安藤玉恵：松本里帆（シングルマザー）
西武蔵野署＆警視庁刑事：綾野剛（伊吹藍）、星野源（志摩一未）、麻生久美子（桔梗ゆづる）、大倉孝二（毛利忠治）、酒向芳（刈谷貴教）、橋本じゅん（陣馬耕平）、前田旺志郎、永岡卓也、丸山智己など
UDI法医チーム：石原さとみ（三澄ミコト）、井浦新（中堂系）、市川実日子（東海林夕子）、松重豊（神倉保夫）、窪田正孝（久部六郎）

ネタバレあらすじ

ブラックフライデー前夜。 世界的EC「DAILY FAST」から出荷された段ボールが次々と爆発し、西武蔵野ロジスティクスセンター発の荷物が“連続爆破”の震源だと判明。赴任早々のセンター長 舟渡エレナ（満島ひかり）とマネージャー 梨本孔（岡田将生）は、倉庫を止めずに犯人を突き止めるという無理難題に挑む。ここへ『MIU404』の伊吹・志摩、『アンナチュラル』のUDIラボも合流し、捜査と危機対応が同時進行で走り出す。

犯人は誰か——偽CM「DAILY FAUST」が割る“扉”

捜査の端緒は、公式には出稿していないはずの偽のWebCM「DAILY FAUST」。依頼名義は、5年前の落下事故で植物状態となった元センターマネージャー 山崎佑。エレナたちは倉庫を知る者で、物流代行（マーケットプレイス）を使って「倉庫内で商品と爆弾をすり替える」ことが可能だと突き止め、アルバイト＋代行利用者＋該当商品の購入者という条件から犯人を絞る。真犯人は山崎の恋人・筧まりか。彼女はセンターに派遣で潜入し、ラストマイルを人質に取る形で社会に“痛覚”を求めたのだ。

ねじれた“最初の爆発”

犯人はセール2週間前に対象商品を把握して爆弾を仕掛けていた——なのに最初に爆発したのは未発売の新端末「デリフォン」。この矛盾をUDIが解体する。最初の遺体は被疑者想定の里中浩二ではなく、筧まりか本人。彼女は不具合で起動しなかった爆弾を、ガス火の部屋で作動させ“自死”していた。“最初の爆発”は犯人の自爆であり、連鎖を起動させた“号砲”でもあった。

ラスト1個——“配達済み”の爆弾

ほとんどの爆弾は回収されたが、最後の1個は既に配送済み。配達員・佐野親子が現場の記憶と顧客との信頼を頼りに対応し、被害を最小化して連鎖はついに沈静化する。ラストマイルを担う現場の矜持が、事件の最後の歯止めとなる。

ロッカーの暗号「2.7 m/s →（70 kg）0」が示したもの

山崎が残した落書きは、ベルトコンベアの速度（2.7 m/s）と耐荷重（70 kg）、そして“稼働率0%”を暗示する丸二重の“0”。彼は自ら落下してラインを止めれば、非人間的な仕組みを一度“ゼロ”にできると錯覚した。だが現実は無慈悲に再稼働し、彼だけが取り残された——この“叫び”を受け取ったエレナは、配送会社との連携でストップをかける決断へと踏み込む。

事件の核心（要点）

犯人：筧まりか（山崎佑の恋人）。派遣として倉庫に潜入し、物流代行システムを悪用して商品と爆弾をすり替えた。
引き金：最初の爆発＝筧の自死。UDIが身元を同定し“ねじれ”を解く。
終幕：配達済みの最後の爆弾は佐野親子の機転で被害軽減、連鎖は収束。
テーマ：ラストマイルの疲弊と、**“便利の代償”**を社会全体に問い返す。

『ラストマイル』考察：労働・プラットフォーム論から読み解く

1. 「便利さ」を生む仕組みの影

映画が描く舞台は、誰もが日常で利用するECサイトの物流センター。
ここで働く人々は、秒単位の作業効率を求められ、自動化ラインと競争しながら働く。
まさにプラットフォーム資本主義の象徴で、個々の労働者は**「交換可能な部品」**として扱われている。

“ラストマイル”という言葉が示すのは、顧客の家の玄関まで荷物を届ける最終区間。しかし、映画はその裏で働く労働者の疲弊や孤立を可視化する。観客は「当たり前の便利さ」が誰かの汗と命を削ることで成立していることに直面する。

2. プラットフォームの“責任転嫁”構造

真犯人・筧まりかが爆破を仕掛けられたのは、物流代行システム（マーケットプレイス）の隙間だった。
プラットフォームは「場を提供しているだけ」と言い、個別のリスクは委託業者や派遣社員に押し付けられる。
これは現実のUber EatsやAmazonのようなギグワークとも重なる構造で、**「都合の悪い責任は誰も取らない」**仕組みが事件の温床となった。

企業は「効率化」「顧客満足」を掲げる一方で、現場の声を切り捨てる。まさにプラットフォーム資本主義の冷酷さを、映画はサスペンスの形で突き付けてくる。

3. “人間をゼロにする”数値管理

山崎が残した暗号「2.7m/s →（70kg）0」は、ベルトコンベアの速度と耐荷重の数値。
これは人間の作業を完全に数値化・標準化する仕組みを象徴している。
「人は何秒でどれだけ運べるか」「エラー率は何％か」。
労働者は人格を剥ぎ取られ、数字に還元された存在になっていく。

これはマルクス的にいえば「労働の疎外」そのものであり、プラットフォーム資本主義におけるアルゴリズム管理労働を先鋭的に描いたシーンといえる。

4. 最後の歯止めは「人」だった

映画のラストでは、最後の爆弾を止めたのは配達員・佐野親子だった。
膨大なデータやシステムではなく、現場で培った経験と人間的な勘が最後の命綱になったのだ。

これは皮肉でもある。
プラットフォーム資本主義が人を部品化しても、最終的に「ラストマイル」を担えるのは人間だという事実。
社会を回すのはシステムではなく、汗をかき、責任を引き受ける人の存在であることを強く訴えている。

5. 映画が突き付ける問い

『ラストマイル』は単なる爆破サスペンスではなく、**「便利さの代償を誰が支払うのか？」**という問いを観客に投げかけている。

労働者はプラットフォームの匿名性に埋没し、声を上げられない
プラットフォーム企業は「場を提供するだけ」と責任を回避する
顧客は「安さと速さ」を当然と思い、その裏を見ない

爆破という極端な形でしか訴えられなかった筧まりかの行動は、社会の構造的な歪みを象徴していた。
そして観客は、便利さの裏にある労働の現実を想起し、**「自分も加担者ではないか」**と自問せざるを得なくなる。

まとめ（労働・プラットフォーム論視点）

『ラストマイル』は、物流という題材を使いながら、実は現代のプラットフォーム資本主義と労働問題を描いた社会派映画である。
人間を数字に変換し、責任を曖昧にし、便利さだけを追い求める社会。
その歪みの果てに爆発が起きたという構図は、決してフィクションではなく、私たちが生きる現実そのものだ。

この両輪を同時に走らせることで、観客に強烈な体験を与える映画でした。

観終わった後に残るのは、「スリルを楽しんだ満足感」と「便利さの裏を考えさせられるざらつき」。
まさに、エンタメと社会批評の融合体と呼べる作品です。